Ao final da fala de Antônio, os sons de violinos vão sumindo lentamente, sendo substituídos por sons de turbinas de avião ligadas. Antônio levanta-se atônito, olhando ao longe. Tudo escurece, ficando apenas um foco de luz no rosto do primo sozinho, que ouve atentamente uma voz ruidosamente microfonada de uma aeromoça.
AEROMOÇA (OFF) – Atenção senhores passageiros do Vôo M1888. Bem-vindos ao último voo da África Linhas Aéreas Tribais, uma empresa criada especialmente para as Missões Sociais Para Um Mundo Melhor. Nosso tempo estimado de voo é de 11 horas. Com previsão de chegada ao Aeroporto Internacional da Namíbia por volta das 18h. A temperatura do local de destino é de 42°.
ANTÔNIO (surpreso) – Namíbia?
AEROMOÇA (OFF) – (debochada) Ora, não venha com essa, Antônio! Você fala muito bem o alemão, que eu sei! (voltando ao trabalho) Temos uma previsão de voo estável. E o nosso comandante sugere que, na chegada ao aeroporto da Namíbia, os passageiros observem pela janela esquerda do avião a incrível região desértica encontrando o mar. A Namíbia é o único lugar no mundo onde o Deserto Árido encontra o Mar Oceânico. Um fenômeno somente divulgado depois da chegada dos alemães no local...
O som das turbinas do avião vai suplantando a voz da aeromoça até dominar completamente o ambiente. De repente o som ensurdecedor das turbinas silencia-se por completo. Transpassado por um pequeno facho de luz que ainda consegue iluminar seus sufocados olhos e boca, Antônio recita "O Navio Negreiro", do poeta Castro Alves, em tradução na língua alemã. Seus olhos veem a Namíbia.
Antônio – "Estamos em pleno mar,
Die zwei unendlichkeiten machen eine
Verruckte Umarmung.
Blaue, golden, ruhige.
Welche vom beiden ist der Himmel?
Welche ist der Ozean?
Welche vom beiden ist der Ozean
Welche vom beiden ist der Himmel?
Estamos em pleno mar!"
(Namíbia, não!, p. 122-123.)
Os signos linguísticos, isto é, as materialidades voltadas para a comunicação, são carregados de marcas ideológicas (BHAKTIN, 1988). Isso, por conseguinte, confere à prática textual – falada ou escrita – um poder político não neutro que pode ser alienante (no pior sentido da palavra) ou emancipatório. O discurso literário não é uma exceção. Historicamente, boa parte da teoria literária tem tratado esse texto como uma forma artística voltada somente para fins estéticos. De acordo com essa visão tradicional, a motivaç...
Arcaico, informe, ancestral. Três caminhos, três termos que apontam, sem defini-los completamente, os compromissos de um poeta e os traços de uma poética. Palavras-passe para uma poesia exigente, senhas de uma arte que se entrega aos poucos, enrodilhada sobre si, feita de voltas no tempo, torções na linguagem, retomadas simultâneas, no tecido do poema, de múltiplas tradições – da África às Américas da diáspora, da Europa e além. A obra poética de Edimilson de Almeida Pereira, repassada cuidadosamente – e acrescida – na ant...
Um retratoUm retrato,Um espelho.Um rosto,Um outro rosto.Quantas faces de si em si mesma? (Beatriz Nascimento, p. 36). O livro Todas [as] distâncias: poemas, aforismos, e ensaios de Beatriz Nascimento, organizado por Alex Ratts e Bethânia Gomes, é uma importante publicação, lançada pela editora Ogum's Toques Negros em 2015, por reunir escritos de Beatriz Nascimento. Ela, “mulher, negra, nordestina, migrante, professora, historiadora, poe...
A rolinha e a raposa, de autoria de Elio Ferreira, com belíssima ilustração de Antonio Amaral, livro muito bem elaborado, com um projeto gráfico bem cuidado e perfeita sintonia entre o verbal e o não verbal, é uma obra que tem como destinatário preferencial o leitor criança. Trata-se, portanto, de literatura infantil com interface na cultura popular ou folclore. Na realidade, é um reconto, como o próprio autor informa em texto de abertura do livro que diz assim: “A rolinha e a raposa é uma entre muitas histór...
Paulista, nascido na pequena Socorro, mas desde jovem participante ativo da cena cultural da metrópole modernista, Lino Guedes (1897-1951) é exemplo de quão questionáveis, e mesmo falhos, são os critérios de consagração crítica adotados no Brasil. Da mesma forma que nossa historiografia literária não tomou conhecimento de inúmeras escritoras do século XIX, todas com livros individuais em seus currículos, para incluir apenas duas – Francisca Júlia e Auta de Souza, num universo de mais de 150 –, não bastou a Lino Guedes publicar treze volumes p...
